Welch ein Satz, wie aus Trotz gesprochen und doch auch aus innerer Scham. „Ich werde nicht um Verzeihung bitten. Aber ich werde mir selbst nie verzeihen.“ 1992 wurde bekannt, dass Gerhard Gundermann ein Inoffizieller Mitarbeiter der Stasi gewesen war. Ausgerechnet der „singende Baggerfahrer aus der Lausitz“, der sowas wie der letzte (überzeugte) Sozialist war.

Einer, der trotz aller Popularität bis zuletzt nach seinen Konzerten, wenn die anderen Musiker feierten, zu seiner Schicht im Braunkohle-Tagebau fuhr. Einer, der wirklich an die DDR geglaubt hat. Der aber immer offen aussprach, was er dachte, und damit bei der Partei aneckte, die ihn schließlich rauswarf. Ausgerechnet er, der den Bürgern der DDR mit seinen poetischen, melancholischen Liedern aus der Seele sang.

Der Widerspruch als Strukturelement

Ein Leben im Widerspruch. Zehn Jahre hat Andreas Dresen mit seiner Dauer-Koautorin Laila Stieler daran getüftelt, wie man in „Gundermann“ die Biografie des 1998 mit nur 43 Jahren allzu früh verstorbenen Liedermachers in einen Film bannen könnte.

Am Ende wurde der Widerspruch zum Strukturelement: In zwei Zeitebenen wird parallel vom Aufstieg des jungen Musikers (Alexander Scheer) in ­Hoyerswerda ab 1975 erzählt, was auch eine Liebesgeschichte mit seiner großen Liebe Conny (eine Entdeckung: Anna Unterberger) ist, und dann in der zweiten von der Aufdeckung seiner Stasi-Tätigkeit. Die Zuschauer aus dem Osten werden ihr Bild von „Gundi“ anhand dieses Films überprüfen können, die Zuschauer im Westen so wohl überhaupt erst mit diesem eigenwilligen Liedermacher bekannt gemacht.

Mit dem Fleischerhemd und den schlabbrigen Klamotten, seiner hageren Statur, leichtem Überbiss, den zu großen Brillen, den strähnigen Haaren, die zum Zopf gebunden sind, und all seinen kleinen Ticks und linkischen Bewegungen mutet dieser Mann wie ein Freak an. Doch wenn er seine ehrlichen Lieder singt, zieht er die Menschen in seinen Bann. Im Führerhaus des Riesenbaggers, der sich in die Landschaft fräst, spricht er seine Texte ins Diktafon. Dabei wird das Schaufelrad des Baggers, das sich ewig durch die Erde wühlt, zur Metapher des Films.

Den Verlockungen des fast väterlich wirkenden Stasi-Mannes (Axel Prahl) erliegt Gundermann nur, weil sein Singe-Club so auch mal in den Westen darf. Und weil er ja wirklich was verändern will und immer wieder die Missplanwirtschaft seines Betriebs kritisiert. In seinen Akten steht später freilich anderes. Das hat er vergessen oder vergessen wollen. Schweren Herzens macht er sich nun auf, um die aufzuklären, über die er einst Berichte verfasst hat.

Das führt dann sogar zu komischen Momenten, wenn ein Arbeitskollege (Milan Peschel) erst schockiert ist, dann wütend, und schließlich grinsend zugibt, er habe ihn auch bespitzelt. Worüber dann Gundermann schockiert ist. Der IM wurde selbst bespitzelt, trau schau wem. Aber seine Opfer-Akte ist bei der Gauck-Behörde nicht aufzufinden. Und die Einsicht in seine Täter-Akte, die er allen Ernstes fordert, wird ihm verweigert. Die irrwitzige Geschichte eines Mannes, der sich seine Glaubwürdigkeit zurück erkämpfen will.

Andreas Dresen ist von jeher der treuliche Chronist des Ostens. Der jedes Klischee umschifft. Und nie einen belehrenden Zeigefinger erhebt. Der hier seine widersprüchliche Titelfigur in all seiner Ambivalenz aufzeigt und doch liebenswert macht. Was vor allem auch Alexander Scheer zu verdanken ist. Wie der Haußmann-Eleve und ehemalige Volksbühnen-Star den Gundermann spielt, wie er sich diese schräge Figur einverleibt und dann auch noch dessen Lieder neu interpretiert, das ist absolut atemberaubend.

Seit seinem Debüt in „Sonnenallee“ hat Scheer immer einen großen Bogen gemacht um Filme, die vom Osten handeln, gerade weil ihm dauernd solche Projekte angeboten wurden. Er hat sich lieber erst mal am Theater ausgetobt und sich im Film an komplexen Rollen abgearbeitet, auch biographischen, wie zuletzt der Geiselführer Degowski in „Gladbeck“. Dabei tritt der Schauspieler stets bis zur Unkenntlichkeit hinter seine Figuren zurück.

Seinen „Gundi“ legt er bewusst erst mal sperrig, fast unsympathisch an, um dann doch nach und nach dessen innere Stärke und Aufbegehren freizulegen. „Ich bin ein Verlierer“, spricht der einmal ins Diktaphon. „Ich habe auf das richtige Pferd gesetzt. Aber es hat nicht gewonnen.“