Emmerich wollte keine "wulstigen Oberlippen"

Morgenpost Online: Europäer haben die Mehrzahl der Oscars gewonnen, und wer den Abspann von "10.000 B.C.“ ansieht, entdeckt außer dem schwäbischen Regisseur: einen Schweizer Kameramann, einen österreichischen Drehbuchautor und einen österreichischen Komponisten, einen französischen Produktionsdesigner, einen bayerischen Schnittmeister, eine britische Kostümbildnerin.

Roland Emmerich: Das kommt daher, dass Hollywood alle Talente anzieht. Speziell wenn du Deutscher bist und Erfolg hast, bringst du viele Leute aus der Heimat mit. Das hat Wolfgang Petersen gemacht, ich auch – eigentlich alle inklusive der jüngsten Hollywood-Importe wie Mennan Yapo.

Morgenpost Online: Können diese Nachzügler auf eigenen Beinen in Hollywood stehen?

Emmerich: Nehmen Sie Karl Walter Lindenlaub, den Kameramann, mit dem ich anfangs gearbeitet habe. Der ist seit Jahren super im Geschäft und hat gerade die „Narnia“-Fortsetzung fotografiert.

Morgenpost Online: In den Barrandov-Studios zu Prag übrigens, nicht in Los Angeles.

Emmerich: In Hollywood werden ja keine Filme mehr gedreht – oder so gut wie keine mehr.

Morgenpost Online: Wie entstand „10.000 B.C.“?

Emmerich: Es begann damit, dass ich eine Dokumentation über Mammutjäger sah. Mit einem guten Freund, habe ich dann eine Geschichte geschrieben, 60 Seiten ganz ohne Dialog.

Morgenpost Online: Wie „Am Anfang war das Feuer“ – an den auch die Landschaften und die Masken erinnern.

Emmerich: Ich habe „Feuer“ kurz vor meinem Drehbeginn noch einmal angesehen. Jean-Jacques Annaud, der Regisseur, sagt in seinem Kommentar, er sei davon ausgegangen, dass seine Geschichte vor 35.000 Jahren spiele. Nach den neusten Erkenntnissen ist klar, dass sie vor 200- oder 300.000 Jahren angesiedelt ist. Die Menschen 10.000 vor Christus waren bereits genauso wie wir; da könnte einer über die Straße gehen, und wir würden den Unterschied nicht bemerken. Mit Steinzeit sollte mein Film nichts zu tun haben.

Morgenpost Online: Es gibt nur schöne Menschen.

Emmerich: Hauptdarsteller mit wulstigen Oberlippen wollte ich einfach nicht.

Morgenpost Online: Trotzdem: Es gibt keine weißen Helden in Ihrem Film.

Emmerich: Doch, den Gott. Von ihm abgesehen, habe ich klar gesagt, dass ich keine Weißen wollte. Weißhäutige kommen aus dem Norden, und Europa war damals noch nicht besiedelt.

Morgenpost Online: Eine unumstrittene Entscheidung, auch bei Ihren Geldgebern?

Emmerich: Keiner hat etwas gesagt. Sie haben allerdings gefragt, ob die Figuren Bärte tragen. Offenbar mögen die Amerikaner Bärte nicht besonders.

Morgenpost Online: Die Anthropologen werden darüber stöhnen, wie Sie Kulturetappen der Menschheit zusammenwürfeln.

Emmerich: Ich wollte nie einen Film machen, der sich sklavisch an Fakten hält. Mein Film fasst 5000-7000 Jahre in einer Geschichte zusammen, die sich über wenige Monate erstreckt. Mich haben Legenden fasziniert, wie die von den Überlebenden aus Atlantis, welche statt der Ägypter die Pyramiden gebaut haben sollen. Oder das Aufeinandertreffen von Sammlern und Jägern mit einer höheren Zivilisation, die Sklaven zur Arbeit zwingt. Lediglich bei den Tieren habe ich darauf geachtet, dass sie möglichst so aussehen, wie es überliefert worden ist.

Morgenpost Online: Aber Reiter, die bei Ihnen vorkommen, gab es damals nicht.

Emmerich: Zuerst kamen die Streitwagen, und erst 3000 vor Christus wurde geritten. Aber das hat mich nicht interessiert. Ich habe mir meine Motive einfach zusammengeklaut. Als meine Krieger zum ersten Mal Reiter sehen, halten sie die Tiere für „vierbeinige Dämonen“ – ganz wie die Azteken, als sie erstmals den Eroberer Cortez auf einem Pferd erblickten.

Morgenpost Online: Insofern hat „10.000“ wahrscheinlich mehr mit „Conan der Barbar“ zu tun als mit „Am Anfang war das Feuer“.

Emmerich: Es ist für mich einfach ein Abenteuerfilm.

Morgenpost Online: Aber „echt aussehen“ sollte er.

Emmerich: Ich wollte „10.000“ schon viel früher beginnen, aber mir ist klar geworden, dass die Technik um 2000 noch nicht so weit war.

Morgenpost Online: Was hat damals noch gefehlt?

Emmerich: Rechengeschwindigkeit. Haare gut zu animieren ist noch schwieriger als Wasser. Es sah einfach nicht gut aus. Dann das nächste Problem: Wir waren mit unserem Projekt bei Sony, und dort wurde gerade „Spiderman 3“ für 300 Millionen Dollar gedreht – worauf die Bosse uns gestehen mussten: „Wir glauben, wir haben kein Geld mehr.“ Daraufhin gingen wir zu Warner. Die hatten noch welches.

Morgenpost Online: Wie viel wolltet ihr denn?

Emmerich: Wir wollten nur 120 Millionen.

Morgenpost Online: Es ist ein historischer Flickenteppich, aber mit eigenem Look.

Emmerich: Für meinen Geschmack gibt es zu wenig große Filme, die „anders“ aussehen. Ich begreife nun auch, warum das so ist. Es war wirklich schwierig, „10.000“ auf die Beine zu stellen. Ich musste das Projekt schon durchdrücken.

Morgenpost Online: Was waren die Einwände?

Emmerich: Es ist nicht der Anfang einer Serie. Es gibt keinen Superhelden. Es ist nicht Fantasy, sondern Steinzeit. Aber ich glaube, die Leute wollen etwas Neues sehen. Oder etwas, was sie schon einmal gesehen haben und gut fanden.

Morgenpost Online: Nur wurde in letzter Zeit nur die zweite Schiene bedient.

Emmerich: Genau. Der Sommer 2007 brachte doch nur Fortsetzungen.

Morgenpost Online: Apropos nie da gewesen: Es gibt einen frühen Emmerich-Film namens „Stargate“. Darin kommen vor – wie in „10.000“ – Pyramiden, das versklavte Volk, der mysteriöse Gott.

Emmerich: Das ist mir schon klar. Ich habe immer von „10.000“ gesagt, der Stoff bewege sich sehr, sehr nahe an „Stargate“. Nur größer und technisch ausgereifter. „Stargate“ ist mein absoluter Lieblingsfilm. Es war mein erster „eigener“ Film in den Staaten. Zunächst kam „Universal Soldier“, eine Auftragsarbeit, und dann „Stargate“ – mit den gleichen Widerständen wie jetzt. Nun läuft seit einem Jahrzehnt eine Fernsehserie namens „Stargate“.