Die alte Bundesrepublik, so geht die Mär, war ein kleiner, gemütlicher, friedlicher Staat. Nie wieder wollten die Deutschen Krieg führen. Ihre Abenteuerlust befriedigten sie auf Urlaubsreisen. Die Bundeswehr war dazu da, den Ernstfall zu verhindern. Zum Einsatz zu kommen, wäre ihre totale Niederlage gewesen.
Aus heutiger Sicht mag manchem das rheinische Idyll langweilig vorkommen, denn die Deutschen der Berliner Republik leben in bewegten Zeiten. Die Bundeswehr schießt wieder und wird beschossen. Doch darauf sollte sich niemand etwas einbilden. Auch in den angeblich so friedlichen Bonner Jahren gab es einen veritablen Krieg mit allem, was dazugehört. Wer ihn kennenlernen will, muss ins Kino gehen.
"Der Baader Meinhof Komplex" von Bernd Eichinger und Uli Edel zeigt den Krieg zwischen der Bundesrepublik und der Rote-Armee-Fraktion (RAF). Es ist ein echter Kriegsfilm geworden, auf dem Stand der einschlägigen Technik. Seit "Der Soldat James Ryan" von Steven Spielberg gibt es kein Feuergefecht mehr auf der Leinwand, das akustisch nur aus Geknatter besteht. Man hört, wie es klingt, wenn die Geschosse unterschiedliche Materialien durchschlagen - Holztüren, Blechschränke, Autos, Schädel. Auf Schießereien verwendet der moderne Kriegsfilm höchste Sorgfalt, um der Wirklichkeit so nahe wie möglich zu kommen.
Auch Edel und Eichinger lassen es hier an nichts fehlen. Sie erfreuen den Zuschauer außerdem gleich zu Anfang mit einer feschen Kavallerieattacke auf Studenten, die gegen den Besuch des Schahs von Persien protestieren. Nein, so friedlich und zivil ist die alte Bundesrepublik nicht gewesen. Sie war durchaus kriegsfähig, kein faschistisches "Schweinesystem", sondern eine wehrhafte Demokratie im handgreiflichen Sinn.
Die Gegner, die Terroristen der RAF, Meinhof, Ensslin, Baader, Raspe und wie sie alle heißen, sind in dem Film auch nicht von schlechten Eltern. Manche kommen aus besten Kreisen. Aber mit biografischen Erklärungen politkrimineller Karrieren halten sich Eichinger und Edel nicht lange auf. Sie interessieren sich für die Kämpfer und deren innere Logik und Konsequenz und natürlich auch für ihr militärisches Geschick.
Manchmal hat man den Eindruck, sie sehen diese Auseinandersetzung ebenso sportlich, wie das der Desperado Baader tut. Der Finger der politischen Pädagogik bleibt aus dem Spiel. Der Zuschauer kann für die eine oder die andere Seite Partei ergreifen oder Sympathie erfinden. Nachvollziehbare und ehrenwerte Motive findet er beim Staat ebenso wie bei den Terroristen. Gewonnen hat am Ende der Stärkere. Aber den Geschlagenen darf man den Respekt nicht versagen. Das ist die moralisch ziemlich indifferente Grundhaltung des Films, von dem vollmundig behauptet worden ist, er zertrümmere den "Mythos RAF" und befreie Deutschland von der "Erziehungsdiktatur" der Terror-Romantiker.
Das ist barer Unsinn. Das Gegenteil kommt der Wahrheit dieses Films schon näher: Eichinger und Edel befeuern den Mythos des "Kriegs" zwischen dem Staat und seinen revolutionären Herausforderern, in dem sie von diesem Krieg umstandslos in den Mustern des Action-Kinos erzählen. Da ist es unausweichlich, dass die abenteuerliche Truppe, die den bewaffneten Kampf in den Metropolen führen will, um ein Vielfaches farbiger, lebendiger und letztlich auch sympathischer erscheint als wackere deutsche Polizisten und Beamte.
Der RAF wird hier nicht die Maske des politischen Idealismus heruntergerissen, um sie als kriminelle Vereinigung erkennbar zu machen. Die Rollen der "bösen" Terroristen sind durchweg mit Schauspielern besetzt, deren Sympathie- und Glamourwerte einfach keine abstoßenden Figuren zustande kommen lassen. Der Andreas Baader Moritz Bleibtreus kann noch so oft "Fotze" schreien. Er hat mit seiner grenzenlosen Frechheit die Lacher auf seiner Seite.
Johanna Wokalek spielt Gudrun Ensslin als Terroristin, die so sehr mit sich im Reinen ist, dass jeder Coach sie gestressten leitenden Angestellten als Vorbild empfehlen müsste. Und dass Nadja Uhl als Brigitte Mohnhaupt sich nach fünf Jahren Knast erst einmal einen knackigen Jungterroristen ins Bett holt, das versteht doch jeder. Schließlich sind Terroristinnen auch nur Menschen und keine Heiligen.
Deshalb lehnten Baader und die Seinen im jordanischen Guerilla-Ausbildungslager auch die Geschlechtertrennung ab, legten sich nackt in die Sonne und agitierten sprachlose Palästinenser mit der Parole, dass "Ficken und Schießen" zusammengehörten. So war das damals an der Sexfront in den Siebzigerjahren, jenem goldenen Zeitalter, in dem, wie man im Film sehen kann, der Mensch noch nichts wusste vom Terror der Intimrasur.
Besonders gespannt ist man natürlich darauf, welchen Schluss der Film findet. Nicht, dass man nicht wüsste, wie es ausgeht. Die entführte Lufthansa-Maschine wird in Mogadischu befreit, die Häftlinge in Stammheim werden tot in ihren Zellen aufgefunden, der entführte Arbeitgeberpräsident Hanns Martin Schleyer wird in einem Wald im belgisch-französischen Grenzgebiet von seinen Entführern erschossen.
Im Film hält Brigitte Mohnhaupt, Kopf der zweiten RAF-Generation und Strategin der Aktionen zur Befreiung der Stammheimer Gefangenen, eine Ansprache an die demoralisierten Genossen. Natürlich sind die fest davon überzeugt, dass der Staat Baader, Ensslin und Raspe ermordet habe. Nein, sagt die Mohnhaupt, ihnen wurde nichts getan, sie haben etwas getan. Bis zum letzten Atemzug seien die Revolutionäre Herr der Situation gewesen. Macht aus ihnen keine armen Opfer, mahnt die Chefin. Aus der Mitte der terroristischen Vereinigung wird also der Mordlegende widersprochen, die in Sympathisantenkreisen gierig verbreitet wurde. Die Kämpferin, die weiß, wovon sie spricht, will ihre toten Genossen davor schützen, als "Opfer" in die Geschichte einzugehen. Ihren Selbstmord deutet sie zur letzten Befreiungstat um.
Immer ging es in der RAF-Propaganda auch um existenzielle Selbstbehauptung des Einzelnen gegen ein "menschenfeindliches System". In diesem Kampf haben sich die Gründermütter- und väter des deutschen Linksterrorismus nicht unterkriegen lassen. Das ist die Botschaft, mit der "Der Baader Meinhof Komplex" den Zuschauer nach mehr als zweieinhalb Stunden ins Licht des Tages entlässt, in dem er erst einmal etwas Abstand gewinnen sollte von dem, was da in der Kino-Geschichtshöhle auf ihn einstürmte. Hat er die RAF nun gesehen, wie sie wirklich gewesen ist?
Dem romantischen Raunen und dem moralischen Kitsch in Zusammenhang mit dem Terrorismus haben Autor und Regisseur in der Tat den Garaus gemacht. Ihr Film ist ein Knaller, der einen Krieg so brutal zeigt, wie Krieg eben ist. Die Terroristen waren keine Idealisten, die nur aus Notwehr geschossen haben. Doch darüber müssen wir eigentlich nicht mehr aufgeklärt werden.
Das gilt auch für die Motive, die Einzelne in den Terrorismus führten. Selten ist in einem Film die Gewaltatmosphäre der Jahre 1967/68 so eindringlich dargestellt worden. Im Kino fragt man sich, warum zwischen dem Tod Benno Ohnesorgs und dem - in allen brutalen Details gezeigten - Attentat auf Rudi Dutschke nicht noch viel mehr Leute zur Knarre gegriffen haben. Den weisen Horst Herold, Chef des Bundeskriminalamts, lässt diese Frage nach den Motiven nicht ruhen.
Gespielt von Bruno Ganz, ist er auf der Seite des Staates die Gegenfigur zur geheimnisvollen Gudrun Ensslin. Sie sind die beiden Kriegsherren in diesem Krieg, in dem der RAF posthum der Kombattantenstatus verliehen wird. Vom Kriminellen zum Krieger - wenn das die geschichtspolitische Karriere des deutschen Terroristen ist, dann kann er sich nicht beschweren und muss sich bei der großen Mythenmaschine Kino bedanken.