21.02.13

Kino

"Warm Bodies" – Das Hirn schmeckt eben am besten

Der Kinofilm "Warm Bodies" ist eine gelungene RomZomCom - eine romantische Zombie-Komödie. Darin verliebt sich der Untote "R" in die noch sehr lebendige Julie und kann plötzlich wieder fühlen.

Von Cosima Lutz

Es wirkt manchmal recht bemüht, bei jeder Film-Hybride gleich ein neues Genre auszurufen. Doch im Falle von "Warm Bodies" klingt es einfach zu verlockend, fast walzerselig: Es handelt sich nämlich um eine RomZomCom.

Um einen Zombiefilm, erzählt mit den Mitteln der Romantischen Komödie (RomCom), um eine Lovestory mit adoleszenten Grunzlauten. Bloß dass statt klebrigem American Pie erst einmal viel graue Masse herumspritzt. Am Anfang war das Hirn, und siehe, es kam das Herz. Gegessen ward aber nur Ersteres.

Die Liebenden in Jonathan Levines Film entstammen, wie Romeo und Julia, verfeindeten Lagern. R, so heißt Romeos Wiedergänger, ist ein noch recht appetitlicher Zombie (herzergreifend: Nicholas Hoult), Julie dagegen, blond, tough und (noch) traurig (Teresa Palmer), ist die Tochter eines sicherheitsfanatischen Generals (John Malkovich), der aus der dick ummauerten Menschen-Kolonie heraus alle Zombies auslöschen will.

Eine rostende Boeing als Liebesnest

Rs Zombie-Clique überfällt einen Trupp menschlicher Teenager, und R verschlingt das Hirn eines jungen Mannes (gespielt von James Francos jüngerem Bruder Dave), nicht ohne als Ich-Erzähler darauf hinzuweisen, dass er das auch nicht schön finde, aber sorry, "das Hirn ist einfach das beste Teil". Und weil R mit dem Hirn auch Erinnerungen und Gefühle des Getöteten aufnimmt, verliebt er sich in Julie, die Freundin des Verspeisten. R bewahrt sie vor den Kollegen und nimmt sie auf seine Bude, eine vor sich hin rostende Boeing 747.

In diesem Transitraum setzt die Verwandlung ein. R kann immer besser sprechen, Julie kann ihn immer besser verstehen. R ist in dieser Sozio-Lovestory der Avantgardist. In seiner Boeing bunkert er nostalgischen popkulturellen Tinnef: Schallplatten ("b-b-better s-sound", erklärt er) von Joni Mitchell, Guns'n'Roses, Bob Dylan, dazu Musikinstrumente, Schneekugeln.

Die Frau kann mit beliebigen Gegenständen eine Bierflasche öffnen, kann schießen – und darf sich trotzdem retten lassen. Der Mann wiederum darf stammeln und seltsam sein. Und womöglich werden die beiden sowohl alle anderen anstecken mit dieser neuen, alten Kultur der Empathie.

Zombiefilme sind ironische Gegenwartskritik

Denn darum ging es ja von Anfang an, um einen ideellen Anspruch. Der Menschenverzehr gleicht einem Upload von Wärme und Menschlichkeit – eine Paradoxie, die zur Melancholie ebenso beiträgt wie die wehmütige Erinnerung daran, wie bunt, schön und lebendig einmal alles war: In einer kurzen Rückblende sieht man dieselben Gestalten, jetzt aber taufrisch und lebendig, und jeder starrt, zombiegleich, auf sein Smartphone.

Wie in anderen Pubertätskrisen-Filmen auch – und wie in den Klassikern des Zombie-Genres seit Romero – steckt in Jonathan Levines Parabel eine ironische Kritik an der Gegenwart.

Der Zombiezustand als Metapher nicht nur für die Pubertät, sondern auch für eine empathieverarmte Grundhaltung, die angesichts einer endlos verlängerten und vernetzt erstarrten Jugendlichkeit nicht bloß Attribut einer bestimmten Generation ist. Und dabei macht "Warm Bodies" viel mehr Spaß als die Debatte über Frank Schirrmachers Buch "Ego".