Judith Rosmair ist nicht nur eine schöne Schauspielerin. Sie hat auch eine Stimme, die Erregung auslösen kann. Vollerotik – so würden wohl gewisse Programmanbieter die Ausstrahlung dieser Gesamtkunstfrau umschreiben.
Der spezielle Rosmair-Zauber funktioniert an der Berliner Schaubühne sogar durch gleich drei virtuelle Schranken hindurch. Also nicht nur, wenn sie leibhaftig auf der lediglich für eine gewisse Zeit cleanen Designbühne steht, sondern auch, wenn sie sie per Videokamera auf eine Plasmabildwand übertragen wird – ja sogar, wenn sie gar nicht im Raum ist, in schönster Castorf-Manier hinten in der Garderobe sich mit Lars Eidinger streitet oder draußen auf der Straße nach einem Taxi ruft.
Und schließlich, wenn sie ihre Liebesbotschaften als zweiten Film im Film hinter der Bühne per iPad in die Kamera flüstert. Gestochen scharf das Bild, fast rauschfrei der Ton. Klasse! Produktpremiere bestanden.
Das iPad ist auf der Theaterbühne angelangt
Fast hat man das Gefühl, Ivo van Hove habe sich in seiner allzu glatten, vorhersehbaren "Menschenfeind"-Inszenierung mehr für die schöne neue Technikwelt als für die alte Ära der Charakterkomik interessiert.
So freudvoll beflissen wird hier mit den Fototelefonen, Plattenlesern und anderen Gadgets des Herstellers mit dem Obst als Signet hantiert. Und dabei hat der offenbar noch nicht mal was gesponsert! Früher, bei Jürgen Flimm am Thalia Theater, da stand im Programmheft selbst bei den schlimmsten Elendsdramen im Kleingedruckten: "Für das Make Up der Darsteller wurden Produkte der Firma Chanel verwendet."
Das iPad ist also auch auf der Theaterbühne angelangt. Es wird jetzt sicher so inflationär zum Einsatz kommen wie früher Trenchcoats, Koffer, Kameras und Handys. Doch die herbeigesehnte Modernität, Zeitgenossenschaft wird so mitunter nur simuliert.
Würstchen im Hintern, Molière im Arsch?
Dieser "Menschenfeind" nämlich fügt sich an der Schaubühne ein in die Reihe seltsam gleichförmig aussehender Klassikerreanimationen im überschicken Ambiente, die mit Thomas Ostermeiers vielgereister "Hedda Gabler"-Vergegenwärtigung ihren Anfang nahm.
Die makellosen Fortschrittsspielzeuge werden freilich hart herangenommen. Das virtuelle Rosmair-Abild der Celimène wird mit Kaffee bespritzt und später mit der Feuerspritze gereinigt. Und natürlich wird der stets mit vollem Körpereinsatz agierende Lars Eidinger als Alceste seinem Ruf gerecht: Mit Sahnetorte, Schokosauce, Rote Grütze, Schaumküssen und Melone schmiert er sich seinen Lebensekel überall hin und dann führt er sich – alles in Großaufnahme – eine Wiener samt Erdnussflips rektal ein.
Würstchen im Hintern, Molière im Arsch? Weit gefehlt. Dafür braucht es stärkere Geschütze. Das Wort zum Beispiel. Die Peter-Stein-Diva Corinna Kirchhoffs lässt es als verleumderische Arsinoé blondbebend und florettscharf aufblitzen. Souverän schneidet sie durch die krakeelende, ihren Ennui pflegende oder eben zugesaute Spielerschar. Ein Triumph der alten Schaubühne über die neue. Und ganz ohne iPad.
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