25.10.12

Drama "Policeman"

Terroristen und Polizisten unterm Brennglas

Porträt einer widersprüchlichen und zerrissenen Gesellschaft: Das israelische Drama "Policeman" lebt von der Komplexität seiner Figuren und den merkwürdigen Widersprüchen, die sie zusammenhalten.

Von Barbara Schweizerhof

Ein junger Mann posiert mit dem Baby eines Freundes vor dem Spiegel, wie um zu überprüfen, ob ihm die Vaterrolle auch steht. In einer anderen Wohnung posiert später eine junge Frau mit der Pistole eines Freundes vor dem Spiegel, wie um zu überprüfen, ob sie in der Rolle der Terroristin überzeugend aussieht.

Film teilt sich in zwei Hälften

Beides sind Schlüsselszenen im Film des israelischen Regisseurs Nadav Lapid, der kein Thriller ist, sondern das Porträt einer widersprüchlichen und zerrissenen Gesellschaft. "Policeman" teilt sich in zwei Hälften, in denen jeweils eine Figur und ihr soziales Umfeld im Zentrum stehen. Zu Beginn ist das Yaron (Yiftach Klein), der als Polizist in einer Spezialtruppe arbeitet und zu Hause eine hochschwangere Frau hat.

Yaron und seine Kollegen gehören zu jener Sorte Männer, die noch schnell ein paar Liegestütze machen, bevor sie aus dem Haus gehen. Es ist eine spezielle Sorte von Machotum – sehr körperlich, fitnessbetont und eitel. Gleichzeitig erscheinen sie als engagierte Familienväter. Yaron massiert hingebungsvoll die Oberschenkel seiner Frau und trägt sie die Treppen hoch, wenn der Fahrstuhl nicht funktioniert – er flirtet aber auch mit einer jungen Kellnerin, indem er sie seine Pistole streicheln lässt.

Fast hypnotische Wirkung der Ruhe

In der zweiten Hälfte geht es um junge Möchtegernrevoluzzer. Ihr Anführer ist ein schöner junger Mann namens Nathaniel (Michael Aloni). Das gruppenerotische Zentrum aber bildet Shira (Yaara Pelzig). Sie verfasst das Manifest: Es sei an der Zeit, dass die Armen reich werden und die Reichen aussterben. Lange Zeit weiß man nicht, auf was sich die jungen Menschen vorbereiten. Irgendwann ahnt man, dass die Aktion der Anlass sein wird, um die Polizisten und die Revoluzzer zusammenzubringen.

Interessanterweise behandelt Lapid den Showdown eher wie ein Nachwort. Wie er überhaupt die herkömmlichen dramatischen Zuspitzungen vermeidet, um stattdessen die Komplexität seiner Figuren und Gruppen herauszustellen, die merkwürdigen Widersprüche, die sie zusammenhalten, die Lösungen, die sie gemeinsam finden und die Einsamkeit, die manchmal aus solchen "Lösungen" erwachsen kann.

Wo sonst Polizisten und Terroristen meist action-betont und brüllend gezeigt werden, ist die Stärke von "Policeman" gerade die Ruhe, die fast hypnotische Wirkung annimmt.